Фрагментираното тяло, идеалното Аз и неговото изобразяване в "Zero Degrees"

Това е превод на български език на една публикация, която открих преди време и ме впечатли, защото прави опит за връзка между лаканианската психоанализа и съвременен танцов пърформанс.

 Akram Khan е английски танцьор и хореограф, родом от Бангладеш. Има сериозен бекграунд в класическа тренировка по катак (kathak, един от осемте основни форми на индийския класически танц) и съвременен танц. 

Sidi Larbi Cherkaoui е белгийско-марокански танцьор, хореограф и режисьор. Той е направил над 50 представления като хореограф, получил е две награди Laurence Olivier Award for Best New Dance Production, три награди Ballet Tanz за най-добър хореограф (2008, 2011, 2017) и наградата KAIROS (2009).

                 Фрагментираното тяло, идеалното Аз и неговото изобразяване в "Zero Degrees"

"Нула градуса е отправната точка, където всичко започва...и всичко свършва"

- Акрам Хан

 "Както вече беше обсъдено в нашето въведение, „стадият на огледалото“ на Лакан се фокусира върху това как човешкото бебе вижда външния образ на себе си, когато се гледа в огледало. Това отразено изображение предизвиква реакция, която позволява на бебето да създаде умствено представяне на „аз“, което се отнася до идеалния образ на себе си.

Концепцията за фрагментираното тяло се разширява върху тези основни принципи на „Огледалната сцена“. Лакан продължава да обяснява в четенето си как образът на единно тяло, отразено в огледало, не съответства на физическата уязвимост и слабост на недоразвитото бебе; следователно, този единен образ се превръща в установения идеален „аз“, който бебето се стреми да стане през целия си живот.

Тази уязвимост и слабост на бебето е мястото, където концепцията за фрагментираното тяло може да се прояви. В своите текстове Лакан дефинира фрагментираното тяло:

„Това фрагментирано тяло – който термин също въведох в нашата система от теоретични препратки – обикновено се проявява в сънищата, когато движението на анализа срещне определено ниво на агресивна дезинтеграция в индивида. След това се появява под формата на разчленени крайници."

В огледалния стадий на Лакан, бебето преживява тялото си като некоординирано, уязвимо и недостатъчно. Това чувство на неудовлетвореност от физическите ограничения тласка бебето към опити да се идентифицира с по-унифициран и идеален образ за себе си. Тази форма “Аз” (идеален образ) обаче е постоянно преследвана от противоположния образ на фрагментираното тяло, който представлява уязвимостта на тялото. Това преследване от фрагментираното тяло се проявява в сънища, примери за това е сънуване на загуба на части от тялото или страдание от осакатяващи наранявания.

Лакан споменава ренесансовия художник Йероним Бош във връзка с фрагментираното тяло. Картините на Бош изобразяват различни прободени ранени и разчленени човешки фигури. (Пример за това е показан в оригиналния линк на статията, който ще откриете най-долу.)

Когато гледате танцовата пиеса „Zero Degrees” от Акрам Хан и Сиди Ларби, има ясни примери, които се отнасят до концепцията за фрагментираното тяло и как то се проявява в човешкия ум и как действа като потенциална заплаха за унищожаването на идеалният образ на "Аза".

Първият пример за фрагментираното тяло, показано в „Zero Degrees” е, когато Сиди Ларби извършва серия от движения, изкривявайки тялото си в различни форми, като тази, показана на снимката. Движението, което Ларби извършва, е некоординирано и показва физическите ограничения на човешкото тяло, което означава ключови концепции за фрагментираното тяло като слабо и уязвимо. Докато Ларби изпълнява тези движения, зад него в изправено положение стои бял манекен, който следователно би могъл да представлява „азът“ (идеалният образ), към който Ларби се стреми. Използването на манекена може също да представи как „азът“ (идеалният образ) винаги е преследван от концепцията за фрагментираното тяло.

Друг пример за фрагментираното тяло, изобразено в „Нула градуса” е, когато Сиди Ларби се запознава с белия манекен. Той започва да се сприятелява с манекена, като използва ръката на манекена, за да погали лицето си отстрани. Това може да символизира желанието на Ларби да стане негов „аз“ (идеалното аз). Въпреки това, тези жестове на приятелство и състрадание скоро се изкривяват в изображения на фрагментираното тяло. Ларби започва да използва ръката на манекена, за да се удря многократно по главата; това може да представлява разочарованието на Ларби от физическите му ограничения и как „азът“ (идеалният образ) е постоянно преследван и живее в страх от фрагментираното тяло. Контрастът от жестове на приятелство към гняв и агресия може да представи как концепцията за фрагментираното тяло се проявява в сънищата.

Следователно може да се предположи, че концепцията за фрагментираното тяло от Стадия на огледалото на Лакан е интересна и провокираща размисъл идея, която има няколко полезни приложения за танцови произведения и дори в ежедневието. Вероятно всички сме изпитвали чувства на фрагментираното тяло през живота си, което го прави толкова ангажиращо като концепция и полезно в академичното изучаване."

Линк към оригиналният блог, където можете да прочетете още доста за концепцията на автора тук: https://mirrorstage.weebly.com/fragmented-body--ideal-self.html